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此卷小编找到了原大复制品转经折装一本、近距离临摹字卡一本，以及原大复制的手卷一卷，喜欢这幅作品的书友可以看看。当然，小编也会将全部15张图片放出来，书友们也可以自行打印或者直接手机临习。下面这支小行书专用毛笔推荐给书友们，有需要的书友自行选购哦。1050年，北宋皇祐二年，对于蔡襄来说，是人生旅程中的一个重要转折点。这一年，他结束了在福建转运使任上的工作，接到朝廷诏令，召还汴京修起居注。这一调动，意味着他将从地方回到中央，开启一段新的仕途征程。从福州到汴京，路途遥远，蔡襄一路北行，历时半年多。在这段漫长的旅途中，他领略了各地的风土人情，目睹了大自然的壮丽景色，也经历了人生的种种感悟。沿途的见闻与感触，如同一股清泉，在他的心中流淌，激发了他的创作灵感。每到一处，那些触动他心灵的瞬间，都被他以诗歌的形式记录下来。这些诗歌，或描绘山水风光，或抒发内心情感，或表达对人生的思考，乃是其宦游路上的心灵写照。图片
在那个交通并不便利的时代，长途跋涉是一件辛苦的事情，但蔡襄却在这艰辛的旅途中，找到了诗意的栖息之所。他以诗人的敏锐眼光，捕捉着生活中的美好与感动。南剑州芋阳铺的腊月桃花，在寒风中绽放，那一抹鲜艳的红色，让他感受到了生命的顽强与坚韧；福州宁越门外石桥上看到的西山晚照，那绚丽的晚霞，映照在山峦之上，让他沉醉于大自然的壮美之中。这些美好的瞬间，都被他融入到了诗歌里，成为了永恒的记忆。当他将这些诗作书写成卷时，或许并没有想到，这份不经意间的创作，会成为后世珍贵的文化遗产。因属个人诗稿，他无意求工，却在笔墨的挥洒间，展现出了最真实、最自然的自己。笔致飘逸流畅，点画婉转精美，充分展示了他中年清健圆润的书风特色与纯熟的功力。图片
首先，笔致飘逸，灵动如生。展开《自书诗卷》，首先映入眼帘的便是那如行云流水般的笔致。蔡襄运笔极为流畅，仿佛不受任何拘束，每一个笔画都像是在纸上自由舞蹈。在书写“笑”字时，起笔轻盈，似微风拂面，随后笔画顺势而下，洒脱自然，毫无凝滞之感。行笔过程中，他巧妙地运用提按、使转等笔法，使线条富有节奏感和韵律感。“夭桃耐雪风”一句，“夭”字的撇捺舒展，如飞鸟展翅，“桃”字的木字旁竖画挺拔，向右的挑笔与右边部分呼应紧密，整个字动感十足，充满了生机与活力。图片
其次，点画婉转，细腻入微。作品中，每一个点画都形态各异，变化丰富，可谓精心雕琢，或如高山坠石，沉稳有力；或似蜻蜓点水，轻盈灵动。比如“山家墙外见疏红”中的“山”字，三个竖画形态各不相同，左边的竖画起笔重，收笔轻，略带弧度；中间的竖画挺拔笔直，力透纸背；右边的竖画则稍短，向右倾斜，与其他两笔相互呼应。再看“书戴处士屋壁”的“书”字，横画的起笔、行笔和收笔都处理得极为细腻，起笔时藏锋，沉稳含蓄；行笔过程中，线条粗细变化自然，富有弹性；收笔时回锋，干净利落。图片
再次，清健圆润，自成一派。通观整卷作品，给人一种清健圆润的独特感受。清健，体现在笔画的挺拔有力和字里行间的清朗之气；圆润，则表现在笔画的转折处和线条的质感上，柔和流畅，毫无生硬之感。蔡襄的书法，既继承了晋唐书法的传统，又融入了自己的创新和个性，形成了独特的书风。近代朱文均曾赞云：“此册行楷略备，无不臻美。其婉约处极似虞永兴，而温栗不减柳谏议。盖其能博采约举以自成一家书派者。”他将虞世南书法的婉约与柳公权书法的刚健融合在一起，形成了自己独特的风格。在《行书自书诗卷》中，我们可以看到，笔画圆润饱满，结构端庄稳重，整体气息清新高雅，充分展现了蔡襄书法的独特魅力和深厚功力。图片
《自书诗卷》递藏有序，卷尾附多达13家题跋。从卷尾的宋、元、明、清及近代共13家题跋中，我们可以感受到历代文人对它的推崇和喜爱。其中，北宋著名政治家、文学家欧阳修在诗卷第三首诗下的注“此一篇极有古人风格”，更是为其增添了一份独特的价值。南宋时期，陆游将欧阳修的文章、蔡襄的书法、梅尧臣的诗歌，合称为“北宋三鼎”，这足以证明蔡襄书法在当时的崇高地位，而《自书诗卷》作为他的代表作之一，自然也备受瞩目。图片
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好了，今天的分享就到这里，传承和弘扬中华优秀传统文化，小编一直在努力。让我们以《自书诗卷》为契机，走进中国书法的世界，领略传统文化的魅力。从古人的智慧和精神中汲取养分，让传统文化在新时代焕发出新的生机与活力。相信在我们的共同努力下，中华优秀传统文化必将代代相传，绽放出更加绚烂的光彩。图片
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